Rakurss

  • Posted in Blogs |
  • January 10, 2014

Fotogrāfija – viena no jaunākajām vizuālajām mākslām. Kura ir vēl jaunāka, salīdzinājumā ar gleznu vai zīmējumu (saskaņā ar vienu no datējumiem no seniem alu zīmējumiem, kuri atrasti Spāņu alās, vairāk kā 4000 gadus atpakaļ, tos radīja neandertālieši). Kas tas ir salīdzinājumā ar šiem 40 200 gadu? Pilnīgi loģiski, ka fotogrāfijas kompozīcijas jēga diezgan sen atpakaļ, apmēram pirms simts gadiem, tas ir pusi no savas eksistences – fotogrāfija bija glezniecības “mazākā māsa”. Tas ir, fotogrāfi izmantoja tos pašus kompozīcijas piemērus, kas bija izstrādāti ilgi pirms gleznotāju paaudzes. Fotogrāfija kopēja glezniecību, cenšoties panākt tās izteiksmību, un tikai pagājušā gadsimta divdesmitajos gados fotogrāfi (sākumā daži pirmsatklājēji, un pēc tam arī daudzi citi) sāka izmantot pirmo tīro foto uzņemšanas izkārtojuma attēlu – izmantojot neparastu leņķi.

Pats par sevi, rakursa jēdziens, protams, tika izmantots mākslā un līdz fotogrāfijas parādīšanās tas nozīmēja “daudzsološu samazinājumu veidā objektu, nemainot savas ierastās aprises.” Fotogrāfijā šī vārda nozīme tiek izmantota – mēs esam redzējuši vairākus uzņēmumus kurā attēlots cilvēks ar lielām pēdām un mazu galvu tālumā, vai otrādi. Tā ir izveidojies, ka fotogrāfijas valodā tiek pielietota vēl viena vārda “rakurss” nozīme, iespējams, tas nav visai tiešs – uzņēmuma punkts.

Glezniecībā (vismaz klasiskajā) parasti tiek izmantots viens viedoklis – dabiskais.

Gleznotāji attēlo pasauli tādu, kādu to redz ar acis parastā veidā orientējoties cilvēka apkārtnē(tas ir stāvošu vai sēdošu uz sola).

Ar to daudz tiek izskaidrota darba tehnika – ja nostāties uz galvas (vai apgulties uz grīdas, vai uzrāpties pa ugunsdzēsēju trepēm), strādāt ar otiņu būs ne tik ērti, kā stāvot vai sēžot pretī molbertam.

Pirmās fotokameras, cik mēs atceramies bija ļoti neērtas un no audekla uz molberta šajā ziņā stipri neatšķīrās. Tāpēc visas tā laika fotogrāfijas tika veidotas no viena un tā paša rakursa vai viedokļa – no acs līmeņa. Tikai parādoties kompaktām kamerām fotogrāfi sāka eksperimentēt ar citiem uzņemšanas punktiem – un tad ne uzreizi, daudzi pēc tradīcijas turpināja uzņemt ar kompaktām “lejkannām” tā, it kā viņiem rokās būtu gigantiska negrozāma, ar gigantisku statīvu lielformāta kamera.

Taisnības labad nākas atzīmēt, ka pirmie uzņēmumi no neparasta skatu punkta tika izveidoti vēl 19. gadsimtā kā reizi ar lielformāta kamerām. Tās bija Parīzes un Bostonas fotogrāfijas, kas uzņemtas no putna lidojuma, konkrēti no gaisa balona augstuma, ko uzņēma francūzis Nadars un amerikānis Džeims Bleiks.

rakurssrakurss

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Par Nadaru smējās pat līdzgaitnieki, “asprātīgi” piebilstot, ka, it kā viņš ir pacēlis fotogrāfiju īstenās mākslas augstienē. Toties tā pa īstam par rakursa fotogrāfijas pionieriem var uzskatīt cilvēkus, kuri dzimuši pusgadsimtu vēlāk. Tas ir padomju fotogrāfs un mākslinieks Aleksandrs Rodčenko un ungārs (dzīvojošs tāpat kā viņa pirmsgājējs Nadars, Parīzē) Andrē Kērtiss. Starp šiem abiem fotogrāfiem, kā mēs redzēsim ir gan liela atšķirība, gan arī līdzība. Atšķirība vispirms ir tajā, ka Kērtisu interesēja ne tikai dokumentālā fotogrāfija, bet arī dokumentālajā fotogrāfijā  neparastu rakursu meklēšana. Runājot par Rodčenko, viņam mantojumā lielākā daļa fotogrāfiju veidotas no neparasta skatu punkta.

rakurss

Kaut arī Kērtiss netika tik augstu, kā Nadars, arī viņam patika paskatīties uz pasauli no augšas.

Ko var teikt par uzņēmuma augstāko punktu? Pirmkārt, no augšas vairāk redzams. Daudz vairāk, nekā apakšā vai acs līmenī. Tāpēc uzņēmuma augšējais skata punkts bija ļoti populārs padomju fotogrāfiem 20 – 30 tajos gados – kā žurnālā “Padomju foto” 1985. gadā rakstīja A. Vartanovs: “Tā meistari alka radīt savus uzņēmumus ar pārsātinātu informāciju: jo vajadzēja pastāstīt par notikumiem, kurus vairumā varēja pavadīt ar uzrakstu”Pirmo reizi pasaulē!”

rakurssrakurss

Starp citu, fotogrāfijas no “stingri perpendikulāra augstuma” skata punkta uz kura cilvēki pārvēršas nevajadzīgos pielikumos paši savai ēnai, tajā laikā arī tika veidoti “pirmo reizi pasaulē”.

Starp citu pat mūsdienu fotogrāfiem gadās ļoti grūti noturēties pretī kārdinājumam atkārtot šo rakursu, neskatoties uz to, ka tas, tikko parādījies uzreiz kļuvis par zīmogu. Salīdzināsim, piemēram, foto Rodčenko un Kērtisa.

rakurssrakurss

Pavisam noteikti, ka 20 – tajos gados tas bija jaunums, bet šie divi slavenie cilvēki atklājot doto tēmu turpat arī viņu slēdza.

Apakšējais rakurss fotogrāfijās tika izmantots pavisam citiem mērķiem. Šeit kā pirmatklājējs bija Aleksandrs Rodčenko – atcerēsimies kaut vai viņa “pionieri”.

rakurss

“Pionieris” protams ir īpašs gadījums, šī fotogrāfija netiek zem kopējās zemā rakursa pielietošanas. Tas, visdrīzāk ir pilnībā izdevies mēģinājums atrast jaunus mākslas izteiksmes līdzekļus lai parādītu “jauno” cilvēku, jaunā gadsimta vēstnesi. Rodčenko izdevās radīt izteiksmīgu un paliekošu veidolu; bieži vien tāda rakursa izmantošana izteiktas personāža pārvērtības karikatūrā pašam par sevi. Noteikumi ir tādi: skatu punkts uz leju biežāk tiek izmantots, lai parādītu, ka uzņemšanas objektam ir liela nozīme. Šis tas (visdrīzāk kaut kas – maz kam ienāks prātā pievērst lielu uzmanību nedzīviem priekšmetiem), uzņemtiem no apakšas uz augšu, izskatās daudz monumentāli un iespaidīgi, kā ja tas pats objekts būtu uzņemts “normālā” veidā, tas ir no acu vai krūšu līmeņa. Piemēru numurs viens var atrast pie tā paša Rodčenko.

rakurss

No tāda skatu punkta savus personāžus mīlēja fotografēt Roberts Kapa.

rakurss  rakurss

 

 

 

 

 

 

 

Viņa slavenajā uzņēmumā “Republikānieša nāve” tika izmantots tas pats veids. Var cik vien iespējams šaubīties šī uzņēmuma dukumentalitātē, bet, tas, ka autoram izdevās izveidot absolūti monumentālu veidolu, šī traģiskā momenta patosu, strīdēties par to ir grūti.

rakurss

Lūk vēl viena Roberta Kapa fotogrāfija. Moments fotogrāfijā veidots ne tik traģisks – neviens neiet bojā (vismaz kadrā), vienkārši raud maza meitene. No paraksta mēs varam uzzināt, ka lieta notiek bēgļu tranzīta nometnē, bet tas nepaskaidro, kāpēc meitene raud. Varbūt viņai nav vecāku, varbūt viņai vienkārši neviens neiedeva konfekti, vai viņa vienkārši piekususi. Nav svarīgs kameras skatu punkts, kas uzņemšanas brīdī atrodas zemāk nekā meitenes seja, pārvērš šo, iespējams lielisko momentu nometnes simbolā bēgļiem – neziņa, bailes par nākotni, tukšas cerības.

rakurss

Ja kamera atrastos nedaudz augstāk – līmenī ar bērna seju – uzņēmums neiznāktu ne monumentāls ne metaforisks. Tas sanāktu vienkārši – cilvēcīgs. Parasti mēs uz bērniem raugāmies no augšas uz leju un attiecamies pret viņiem no augšas. Kamera vienā līmenī ar bērna acīm skatītājam dod iespēju būt ar viņu vienā līmenī un pie tam, skatīties uz pasauli ar bērna acīm.

rakurss

Tieši tāpat skatītājiem var likt redzēt pasauli ar suņa acīm. Vai kaķi, vai skudras – domāju, ka kopējais princips ir skaidrs.

rakurss

 

 

ONE COMMENT

  1. +
    eliina

    Paldies! Lai arī cik gadu nav fotografēts, nekad par šādām lietām nav nācies aizdomāties. 🙂

LEAVE A REPLY

Your Name
Your Message